Смотреть увлекательный фильм тражение онлайн

Шон Эллис, известный в узких кругах по короткометражке Cashback, переделанной позже в довольно милую полнометражную киношку, вернулся в совсем неожиданном амплуа с фильмом «ужасов» Отражение / The Broken. Судя по оценкам и отзывам, фильм оказался практически не понятым публикой, воспринявшей его исключительно как невнятный ужастик в духе Шьямалана про злобных допельгенгеров, вылезающих из зеркал. На деле же Эллис использовал жанр ужасов не только для того, чтобы хорошенько попугать, но и для того, чтобы поговорить о других, более глубоких, но не менее пугающих вещах. Ситуация схожа с «ужастиком» Впусти меня Альфредсона, «фантастическим» Районом N9, «вампирскими» Воинами Света  все эти недавние картины примечательны тем, что, используя популярный массовый жанр или тему, поднимают несвойственные им социальные и психологические вопросы. Но если «Району N9» и «Впусти меня» вроде бы повезло  их нетривиальные смыслы все-таки считали и оценили, то Эллис с «Отражением», к сожалению, пролетел. Проблемы позиционирования, знаете ли. Вместе с тем, триллер у Эллиса получился действительно пугающим. Причем играющим в основном на стимуляции наших собственных страхов, а не кричащим вам в лицо «бу!», неожиданно выскакивая из-за угла. И отыграны эти страхи мастерски. Скажем, в сцене, повторяющей «Кошмар на улице Вязов», прекрасная Лена Хеди ложится в ванну, но, в отличие от «Кошмара», никакие руки с ножами из пены не вылезают. Просто капли с потолка капают. Ничего фактически не происходит, но вам почему-то действительно жутко. Материал подается таким образом, что вы сами наполняете его всем самым ужасным, что можете придумать. Вы видите собственное отражение в зеркале, а не жуткого монстра, но иногда это страшнее, и зазеркальные страхи сами лезут наружу из наших глубин. Кино по стилистике тяготеет скорее к европейскому. Фильм стильно снят, картинка яркая и запоминающаяся. Множество элементов напоминают Линча, особенно «Шоссе в никуда» (сам Эллис называет «Шоссе» в числе своих любимых фильмов)  звонящие в пустоте телефоны, темные коридоры с пронумерованными дверьми, линчевские отельные торшеры, ледяные постельные сцены отчуждения, нагнетающий атмосферу саунд, Лена Хеди опять же, напоминающая здесь Наоми Уоттс. Ну и Хичкок, конечно, тоже проскакивает тут и там. Вообще, киноаллюзий можно отыскать множество. Но будь в фильме только это  остался бы он просто стильной страшилкой с хорошим бэкграундом. Заслуга же Эллиса в том, что эти классические формы он в итоге использовал для неприятного разговора о разбитых людях, потере самоидентификации, самоубийстве нашего подлинного «я», замене его на шаблонные бездушные оболочки, причем не на индивидуальном, а на социальном уровне, и т. д. Да, Кубрик проделывал подобное, правда на другую тему, еще в «Сиянии» 30 лет назад, но фильм от этого не проигрывает. Главное  разглядеть. Всем советовать к просмотру не рискну, но если любите Линча или Хичкока  фильм для вас.