Фильм онлайн Прощай, детка, прощай бесплатно

Если вы смотрите криминальные новости, то в просмотр этой картины вы вольётесь безо всякого труда и напряжения сил. Репортаж с места событий: заплаканные лица, фотографии пропавшей девочки, репортажные съёмки передач телерепортёров, ленточные ограждения, полицейская суета. Я люблю детей, а потому отлично понимаю молодого парня и его коллегу-подругу, которые, не в силах противостоять своим чувствам, влекущим их на поиски пропавшего ребёнка, вопреки полицейской статистике и собственному опыту расследований. Впрягаясь в тяжёлый воз, Патрик Кензи (Кейси Аффлек) и его подруга Энджи Дженнаро (Мишель Монахэн) демонстрируют, если не чудеса профессионализма, то небывалую удачливость, разбираясь в хитросплетении связей и взаимоотношений криминальных персон, да и с самими криминальными персонами, стремительно переходящими от уголовного трёпа к обмену мнениями на языке короткоствольного оружия и помповых ружей. События развиваются по восходящей, детектив затягивает, как гончую, идущую по следу затравленной дичи. Всё «горячей», всё ближе. Действие неуклонно стремится к своему пику, когда Да Произойдёт развязка. Копившееся напряжение разрядится жестокой трагедией, ужас от которой заставит расшириться до невиданных размеров и без того огромные глаза Мишель Монахэн, оставив при этом нетронутым холодно-каменное лицо Кейси Аффлека. Конец? Если бы конец! Бэн Аффлек снимает комбинированное кино, в котором нет единства жанров, а есть их антагонистическое расслоение, когда внезапно умирает детектив и начинается психологическая драма. Впрочем, детектив умирает не совсем, он влачится по инерции, намекая на не окончательность случившейся чуть раньше кульминации сюжета. При этом психологическая драма никак не может взять верх: Кейси Аффлеку и Мишель Монахэн явно не хватает выразительных средств для реализации внутреннего конфликта своих персонажей. Слишком мало чувств в банальных диалогах. Некоторый всплеск драматизма возникает от напрягающегося из последних сил Эдда Харриса в роли плохого хорошего полицейского, на фоне которого Кейси  просто актёр из погорелого театра. И вот уже, кажется, мы подобрались к главному, к правде, которая, как выясняется, никому не нужна. Но бэдгай вроде бы и не бэдгай, а Морган Фримэн, вроде,  не заслуженный артист Америки. Да и потуги Кейси Аффлека оказались напрасны. Проблемный выбор между долгом и справедливостью, честностью и честью  сюжет многих историй и эта  не новое слово в старой теме. Семена сомнений и тревог, которые пытались сеять сценаристы, так и не взошли. Разбитое надвое полотно оказалось топорно сшитым покрывалом из короткого детектива и протяжной драмы, слишком протяжённой, но мало драматичной, потому, что, если детектив, сдобренный экскурсами о педофилии и экскурсиями по наркопритонам, был достаточно туманным, то последовавшая за ним драма не нагружена действием, слишком прозрачна и предсказуема, чтобы тронуть своим прозаическим финалом. 6 из 10