Космополис Cosmopolis 2012 онлайн без регистрации

Эрик Пэкер  гений, ему подвластны огромные массы денег, кочующие по предугаданному им сценарию, чутко направляемые его провидением в нужном направлении. В его понимании отсутствует осознание того, что он сам и созданная им финансовая империя имеют чёткое разграничение и он называет этот симбиоз ёмким словом МЫ. Осознав свою не только биологическую, но и энергетическую сущность, и таким образом немыслимо для обычного человека расширив горизонты познания, он утратил самое главное в человеке  душевность, одухотворённость, которая, деградировав, преобразилась в чёткий прогматизм, часто преобразующийся в махровый эгоизм. Жаль, что в фильме, в отличие от романа Д. Делилло, упущена эта деталь, из  за чего он, собственно, во многом непонятен предварительно не ознакомившимся с одноимённым первоисточником. Огромный лимузин, в котором Пэкер перемещается по улицам Нью  Йорка представляет собой пульт управления созданной им системы, его офисом для приёма сотрудников и врачей, регулярно отслеживающих состояние здоровья олигарха  налаженного к бесперебойному функционированию вычислительного устройства с развитой сексуальной функцией. О сексе в жизни Пэкера можно судить только по одному дню, но и этого оказывается достаточно, чтобы понять, что интеллктуальная часть его натуры накрепко увязана с сексуальными потребностями, такими-же насущными для него, как и внутренняя необходимость прогнозирования и управления движением денежных потоков. Его жена, в исполнении Сары Гадон, натура, увлечённая сочинительством, в своих литературно  творческих изысканиях находится на диметрально противоположном Пэкеру интеллектуальном полюсе. У неё свои интересы, своё осознание мира, в котором их с мужем пути абсолютно ни в чём не пересекаются. Она отстранена и холодна, она другая. Актрисе прекрасно удалось изобразить эту отстранённость, эту эмоционально  нравственную пропасть, разделяющую их чуждые натуры. Сам же Эрик Пэкер в исполнении Р. Паттинсона выглядит именно таким, как и представляется по роману: вылощенный, отстранённый, чуть (но только самую малость) ироничный эгоист, пресыщенный неограниченными возможностями и поэтому скучающий, стремящийся получить эмоциональную встряску любым путём, порой слишком экстемальным, а порой  выходящим за все рамки дозволенного. И всё это происходит на фоне краха международной валютной  финансовой системы  явления, которое даже супер  гений Пэкера не сумел спрогнозировать. Выверенная система дала сбой и терпит крах, движение валюты выходит из под контроля и начинается хаос, при котором деньги, как крысы, первыми убегают с тонущего корабля. Именно они, дохлые крысы, в руках антиглобалистов и служат олицетворением девальвации, которая стремительно опустошает государственную казну. Рушится финансово  экономический строй, рушатся основы империи, созданной гениальным аналитиком  прогнозистом, рушится созданная им система расчётов, а он так и не может понять, в чём-же кроется ошибка. Пока ему это не объяснят  просто и доходчиво, но слишком дорогой ценой Но об этом  в фильме. Д. Кроненберг снял фильм, многим непонятный, но от этого вовсе не теряющий свою ценность, в котором он смоделировал крах капитализма, причём капитализма в глобальном его проявлении  в мировом масштабе, на фоне одного дня из жизни человека, напрямую связанного с управлением финансами этого огромного механизма, крах целой мировой системы на фоне краха одного из её компонентов. Или наоборот Снял фильм, не побоюсь этого слова  очень атмосферный, хотя действие в нём во многом камерное  ограниченное салоном перемоделированного мерседеса. Но невозможно не признать, что кое  что в фильме нуждается в пояснении, в виде текстового, либо закадрового голосового сопровождения, без чего не срабатывают причинно  следственные связи вполне увязанно отражённые в одноимённом романе. Такие замечательные артисты, как Ж. Бинош, П. Джаматти, К. Дюранд украсили его своим участием и придали действию остроты и динамизма, хотя следует признать, что в фильме интересно смотрелись абсолютно все снявшиеся в нём актёры, принявшие участие, во главе с Д. Кроненбергом, в создании этого фильма  фильма, опередившего современность. 7 из 10