Смотреть онлайн фильм Космополис Cosmopolis 2012

По первым кадрам фильма даже не верится, что на экране  работа Кроненберга: все слишком лакшери  безупречный денди Паттинсон, навороченный как президентский самолет лимузин финансового магната, бодигарды, Уолл-Стрит Однако, проходит лишь несколько минут и зритель врубается, что он  в клетке авторского формата. Вычурные прогрузные разговоры от кадра к кадру, от каждого предыдущего собеседника главного героя к каждому последующему теряющие осмысленность. Естественные, казалось бы, ситуации, вырождающиеся в искусственные, пренебрегающие соображениями достоверности. Абсолютно однообразные плоские планы, не радующие разнообразием. Но Кроненберга все еще не видно. Он начинает проступать в собственном фильме лишь тогда, когда мы начинаем ощущать утрату разумности и целесообразности происходящего. Слой за слоем происходит слущивание, отшелушивание смысла как такового, его ценность и надобность жестко опускаются до плинтуса и вышвыриваются из сюжета практически под чистую. Вслед за главным героем, окончательно теряющим интерес к жизни, режиссер ведет нас от кажущегося порядка к абсолютному хаосу. Мир героя, поначалу причесанный, изобилует непонятностями и странностями как внутри, так и снаружи лимузина  киберофиса на колесах, из которого ведется управление мировым фондовым рынком. Какие-то без разбора перемешанные женщины, нелепый суфийский рэпер, необъяснимая тяга «подстричься» Сначала он истерит под натиском мании преследования и фобии нарушения безопасности своей системы, затем заявляет: «люди едят и спят в тени того, что мы делаем». Выдающийся воротила бизнеса, аналитический гений Эрик Пакер, как будто бы уже очень давно, еще в детстве, когда был вундеркиндом, понял универсум  людей, политику, деньги, механизмы власти. Но, взрослея, оказался раздавлен собственным состоянием и могуществом, которое уже не в силах оценить. Он постоянно беспокоится о том, что хочет, да не может вывести для себя совершенную формулу окончательного объяснения математики и физики бытия, которое для него есть рынок. Он пытается свести все его процессы к логической закономерности или хотя бы к очевидной умозрительности, но терпит крах, сталкиваясь с иррациональными силами хаоса, которые персонифицировались для него  вовне  в зловещей фигуре «юаня», и внутри  почти анекдотически  в собственной «асимметричной простате». И то, и другое, впрочем, химеры. Но совершенно реальны крысы. Сначала они появляются в разговорах Пакера со своим главным айтишником, когда молодые люди глумливо именуют крысами деньги и финансовые операции. Затем крысиными трупиками машет перед окном тачки олигарха городская сумасшедшая. А потом Пакера и вовсе атакуют антиглобалисты и забастовщики в костюмах крыс. Крыса в «Космополисе»  многослойная метафора, но, думается, что все ее нюансы в итоге стекаются к одному: в обществе, расколотом вопиющим классовым неравенством, бедные будут крысами  и для богатых, потому что питаются их объедками, и для самих себя, потому что крысятничают друг у друга. Не найдя никакой оправданности существования, отчаявшись продолжать свои поиски, главный герой пытается найти себя в суициде. Здесь, наконец, мы окончательно замечаем Кроненберга с одной из его главных идей  самоубийства как выхода из смертной тоски невыносимой для человека бессмысленности жизни. Пакер, пусть и гламурный, но все-таки типичный кроненберговский персонаж: он чудовищно одинок, просто потому что не верит в саму возможность разделить себя с кем-то близким. Он, пожалуй, еще больший маргинал, чем наркоманы, геймеры или садо-мазохисты из прошлых лент мастера: те хотя бы могли найти себе товарищей по несчастью, чтобы их смерть на миру красна была. А небожитель «Космополиса» специально ныряет на дно, чтобы там обрести равновесие и радостно покончить со своими мучениями в объятиях самого ничтожного изгоя. Возможно, кино стоит пересмотреть еще раз, чтобы переловить, как покемонов, все стоящие цитаты.