Смотреть кинофильм Космополис онлайн

В нынешней Америке (да и не только) развелось так много миллиардеров, отягощённых громадными состояниями и бесконечными необходимыми условностями и потому ставших уязвимыми для многочисленных неприятностей типа падения биржевого курса валют, спонтанных акций полусумасшедших анархистов, покушений целеустремлённых неудачников и даже капризов собственной жены, что впору издавать «Пособие по выживанию акул бизнеса». Если дело так пойдёт и дальше, акул бизнеса скоро занесут в Красную книгу. Очень это вредная и неблагодарная работа  быть современным миллиардером. Настолько, что приходится отказывать себе в элементарных человеческих вещах  например, в сексе с любимой молодой женой, а не случайно подвернувшейся проституткой, или в желании подстричься. Просто подстричься у доброго старого парикмахера, который стрижёт тебя с самого детства. Именно таким невинным желанием одержим герой нового фильма Дэвида Кроненберга Эрик Пэккер (Роберт Паттинсон), 28-летний финансист с огромным состоянием, устроивший из своего роскошного лимузина офис на колёсах и медленно пробирающийся на нём через запруженный мегаполис, в котором центральные улицы блокированы по случаю прибытия президента. Дело осложняется тем, что в машину постоянно подсаживаются разные люди, сообщающие Эрику неутешительные новости, начальник его службы безопасности регулярно высказывает свою озабоченность уровнем угрозы и в дополнение ко всему ещё и анархисты перекрывают дорогу и бесчинствуют, раскачивая и раскрашивая машину Эрика. Попутно Эрик встречается с Элис (Сара Гейдон)  любимой, всего две недели назад ставшей его женой, и почти упрашивает её, отрешённую от мира бледнолицую и худосочную особу, заняться с ним сексом. Элис не против, но всякий раз конкретное желание тонет в бесконечных разговорах. Эти самые бесконечные разговоры  основной стиль режиссёрского метода в фильме. Это разговоры, ведущиеся с важным и деловым видом о незначительных вещах, разговоры без причины и без результата, разговоры как к ни к чему не обязывающее времяпрепровождение. Кроненберг намеренно утрирует реальность, заставляя своих героев произносить такие фразы, какие нормальным живым людям и в голову-то не придут, но в абсурдистской реальности кроненберговского Космополиса это стандарт общения. Эти псевдоумные беседы тяжело слушать, если воспринимать их как обычные диалоги, но если принимаешь правила игры режиссёра, становится интересно. Интересно, насколько похож этот явный абсурд Космополиса на наш с вами привычный мир, в котором человеческое общение давно уже превратилось из роскошного средства взаимного обогащения в своего рода духовный наркотик, позволяющий забыться и отрешиться от тягот собственного одинокого существования. У нового творения Кроненберга оказывается плотная идейная подкладка. До неё нелегко добраться через непроницаемую для здравого смысла ткань, сотканную из фантасмагорических образов и ситуаций (однако без сколько-нибудь выраженного элемента фантастики). Но добравшийся не пожалеет о потраченном времени. Жизненная пустота как тотальное состояние современных «успешных» людей, в призрачном существовании которых почти не осталось ничего простого, здорового и естественного. Нездоровое влечение к смерти и убийству  этому «логическому продолжению бизнеса»  как последнему средству оживить кровеобращение, причём не суть важно, чужое это убийство или своё собственное. Чрезвычайная, избыточная, перенасыщенная сложность современного мира, в котором так много вещей, которые нам не нужны. Ненадёжность и недолговечность всех достижений, столь ценимых современными людьми. Всё это есть в фильме Кроненберга, хотя и не выражено явно, будучи спрессовано в некий смысловой субстрат видеоряда. Исполнитель главной роли Роберт Паттинсон  довольно противоречивый актёр. С одной стороны, он обладает яркой и запоминающейся внешностью, с другой  его игру нельзя назвать живой и динамичной, он слишком часто напоминает статую или механическую куклу, наделённую взглядом и голосом (да и во внешности его есть нечто мертвенное). Но именно здесь эти качества оказываются как нельзя более уместны. Миллиардер Эрик Пэккер как раз и представляет собой такую механическую куклу, по какому-то странному стечению обстоятельств оказавшуюся живой, но так и не понявшую, что же такое жизнь. Пэккер не способен постичь даже простой смысл диагноза-приговора своего личного врача: «у вас асимметричная простата», вертит его так и сяк, но до конца остаётся в недоумении. Действительно, понятие асимметричности  не для кукол, у которых всё правильно и механически размерено, «всё под контролем». Нельзя не признать, что выбор актёра на главную роль Кроненберг сделал удачно. Конечно, фильм нелёгок для восприятия и к прямолинейному мейнстриму его не отнесёшь. Но и арт-хаус здесь не при чём, это вовсе не кино «для избранных». Кроненберг поставил картину о нас для нас  точнее, для тех из нас, кто не боится искать правду и скрытый смысл происходящего. Режиссёр игнорирует ставшее привычным разделение кино на мейнстрим и арт-хаус, и совершенно правильно. В любом разделении такого рода есть оттенок шизофрении, в то время как наша реальность остаётся единой и целостной. Нужно только постараться осмыслить её целостность. Дэвид Кроненберг постарался. Теперь очередь за нами.