Смотреть фильм Хэллоуин Halloween бесплатно

Это мой четвертый фильм Джона Карпентера. И на сегодняшний день это мой любимый фильма Джона Карпентера. Фильм является основополагающим в жанре слэшер и именно поэтому он лишен всех недостатков, которыми изобилуют современные творения в этом жанре, ремейки этих творений и ремейки ремейков. Начать нужно с того, что этот фильм страшный. Современные слэшеры стараются быть кровожадными, натуралистичными и в этом их главный недостаток. Они вызывают отвращение, омерзение, но не страх. «Хэллоуин» с первого эпизода, в котором некто убивает огромным тесаком невинную девушку, а затем зрителя шокируют тем, что показывают истинного убийцу, начинает вводить зрителя в состояние постоянного нервного напряжения и страха. По силе эффекта неожиданности начальный эпизод «Хэллоуина» мощнее чем последняя сцена в хичкоковском «Психо», которая стала культовой в кинематографе! Больше шок-сцен в «Хэллоуине» нет, далее режиссер Джон Карпентер мастерски поддерживает заданный темп повествования на протяжении всего фильма. И для этого он использует приемы, которые позже начнут всплывать и в других, более поздних фильмах жанра ужасы и триллер уже других режиссеров. Например, интересный прием, когда камера оператора показывает происходящее глазами маньяка, зритель словно участвует в методичном выслеживании потенциальной жертвы. Подсматривание в окна за влюбленными парочками, наблюдение из машины за случайными прохожими  зрителю и интересно и страшно. Страшно от осознания полной беспомощности простого человека перед злом, таящимся в каком-нибудь неприметном прохожем или в человеке в забавной маске в ночь Хэллоуина или же в своем шестилетнем младшем брате, глаза которого перестали выражать что-либо кроме необъяснимого первобытного гнева. Этот же прием «выслеживания» встречается в «Молчании ягнят», когда зритель видит трепещущую в темноте Клариссу Старлинг глазами маньяка Буффало Билла. Как говорится все новое  это хорошо забытое старое. Еще один прием, который использует Д. Карпентер  это постановка сцен, в которых жертва и убийца видят друг друга что называется «глаза в глаза» с безопасного для жертвы расстояния. Эффект усиливается от статичности подобных сцен, когда герои замирают на время, рассматривая друг друга. Замирает и камера оператора, зрителя в такие моменты пробирает мелкая дрожь и начинается прерывистое дыхание. Такие приемы перенял у Карпентера режиссер Уэс Крейвен для своей кинотрилогии «Крик». Самой запоминающейся для меня стала сцена в звукозаписывающей студии, когда маньяк Крик наблюдает за невинной девушкой сквозь бронированное стекло. Такие сцены производят на зрителя сильный эффект, ведь психологи уже давно выяснили, что любому человеку трудно выносить прямые взгляды собеседника, так что уж говорить про то, когда на тебя смотрит убийца с поблескивающим лезвием ножа в руке. Жуть! И еще, о чем нельзя не сказать, Карпентер в своем фильме формирует типичные ошибки поведения подростков в экстремальных ситуациях при встрече с маньяком в современных слэшерах. Теперь даже десятилетние дети знают, что ни в коем случае нельзя входить в темные помещения, в которых не включается свет, в доме с убийцей нельзя разделяться на группы, бесполезно прятаться в шкафах, обязательно нужно верить тем, кто говорит будто что-то видел, и, главное правило, нужно стрелять маньяку в голову! И последнее, на что хотелось бы обратить внимание, в фильме очень мало крови, как в фильмах Хичкока режиссер делает ставку на создание нужной пугающей атмосферы до и непосредственно в сам момент убийства, выдерживая ноту напряжения ровно столько, чтобы посмаковать ужас, перерастающий в обреченность, на лице жертвы. А кровь и кишки зритель сам нарисует у себя в воображении. 9,5 из 10