Смотреть фильм Бригада (сериал) Бригада (сериал)

Ругать «Бригаду» считается, в среде «сознательных» граждан, делом уважаемым. Интеллектуально-духовное «фи» в адрес истории про бандитов, рассказанной с претензией исторического среза, указывает на воспевание ложных идеалов, откровенную конъюнктуру и подтасовку акцентов. Романтизировать преступников, дескать, нехорошо. Верно, но в стране, где блатной шансон собирает гигантские концертные залы  это норма. То, что в герои у нас прочат человека преступающего закон, виноваты не алчные телефункционеры, а уродливая реальность, взращенная холопской ментальностью. «Бригада» до сих пор остаётся самым качественным проектов в сегменте отечественного жанрового кинематографа и без учёта безрыбья оного. В ней куда больше пафоса и хореографических демонстраций, чем социального анализа. Старая добрая сказка о битве добра со злом рассказана, хоть и на российском материале, но с учётом существования творчества Копполы, Леоне, Ву, Мельвиля, Буассе и других корифеев криминального жанра. Цитаты сыплются как из рога изобилия, накал патетики взрывает плёнку, имитация ушедшей действительности вылизана до глянца. Стиль не противоречит очевидной морали. Не замечать явной условности истории во имя шаблонных убеждений «гражданского» характера  наивно. Помимо изысканной аллюзорности, присутствует масса индивидуальных художественных находок. Ну а саундтрек Шелыгина и удачный кастинг  то, что делает рядовой телепроект явлением исключительным. Таким количеством музыкальных тем в современном кино баловать не принято. Алексей Сидоров не потакает заказным «вкусам». Он преодолевает стереотипы нагромождением тех же стереотипов. Но количество штампов, как в характерах персонажей, так и в событийной канве переходит в закономерное качество, благодаря убедительной работе съёмочной группы. Решив выпустить нечто из разряда абстрактной национальной версии «Однажды в Америке», авторы неожиданно оправдали рекламный слоган «Однажды в России», попав в социологический контекст страны нового политического курса. Создатели приняли нежданные правила игры и поддержали многочисленными интервью байку о попытке трезвого взгляда на события новейшей истории России. Говоря то, что от них хотели услышать, они не грешили против правды. Фильм схватил время, запечатлел необходимое ностальгическое настроение, выстроил логику существования круговой поруки «беспредельного» десятилетия, тем самым оправдав нравственное падение четвёрки друзей. Но и задачу жанра фильм выполнил: «Бригада» закрыла тему, выбросив (вездесущий на момент выхода) криминальный контент на обочину периферийной, чисто нишевой, продукции. Почему-то никто не отдал должное наличию одного из главных лейтмотивов  «киношной» линии. А ведь именно присутствие каскадёров и попеременное появление трюкача Иншакова в роли самого себя двигает сюжет не только с точки зрения линейной динамики, но и по этическому пунктиру. Камера всегда рядом. Камера подмигивает. «Про что кино снимают? Про нас, про братву». Камера напоминает, что перед нами всё  таки кино, а не очередной репортаж цикла «Криминальная Россия». Приключения «экранного» характера врываются в жизнь мальчишек  духовно незрелых совершеннолетних, упорно не желающих взрослеть. Возникает смысловая параллель с шедевром Рене Клемана «Бег зайца через поля» уравнивающего ощущения «храброго» детства со смертельно опасным чувством адреналина грабителя банков. Для детей закон не писан. Они творят, что хотят с непосредственной улыбкой. Им прощается всё. Фильм стал близок многим не потому, что бандиты стали иконами наших дней, а общество окончательно деградировало. Отклик находит педалируемая инфантильность героев: «за всё, что мы делаем  мы отвечаем вместе». Дружеское братство крепче любой конституции, любых лживых гуманных догм навязываемых флюгерной государственной идеологией. Сохранить верность идеалам можно только ребёнком. Дети любят взрывать «бомбочки», играть в «войнушки» и совершать прочие, одобряемые старшими, пакости. Саша Белый, Космос, Пчёла и Фил исполнили мечту многих, но не тем, что стали вымогателями и убийцами, а тем, что отбили у судьбы дополнительные годы юношеской свободы. Каким бы аморальным не было искусство и кинематограф в частности, на выходе и оно бьёт в колокол справедливого кармического возмездия. Дублирование с флэшбэками клятвы на Воробьёвых горах подводит морализаторский итог пролонгированному детству Саши Белого. Слова звучат по-иному. Половина жизни прожита, а всё будто с чистого листа. Не осталось ничего важного и значимого. Всё потеряно. И как бы долго не длилось перестукивание Болеро Равеля, за ним наступят те самые компромиссы, страхи и прочее враньё политкорректных ценностей, без которых немыслимо бытие среднестатистического «взрослого» индивида. 10 из 10