Бесплатный онлайн фильм Не брать живым Green Zone

19 марта 2003 года. Американская армия после вторжения в Ирак ищет в стране Саддама Хусейна следы ОПМ (оружия массового поражения). Следов нет  разведданные оказываются ложными. Сержант Рой Миллер (Мэтт Дэймон) всерьёз озадачивается вопросом, а было ли оружие вообще? Честный цээрушник (Брендан Глисон) и корреспондентка «Уолл Стрит Джорнал» склоняют его к мысли что нет. Плюс ещё на горизонте нарисовывается политически сознательный иракец, который во весь голос утверждает, что видел как его высокопоставленные соотечественники устроили сходку и что-то явно затевают. «Зелёная зона»  так называется фильм Гринграсса в оригинале. «Зелёная зона»  так называлась подконтрольная США территория в Багдаде. Остальное  история, с которой Гринграсс обходится с надлежащим заявленной теме разоблачительным образом. В основу картины заложена книга военного корреспондента The Washington Post Раджива Чандрасекарана «Имперский двор в Изумрудном городе». Фильм, как и надо полагать, книга  злой памфлет на захватческую и оккупационную политику Соединённых Штатов. Однако занимательность этой картины не столько в обличительном пафосе (правительственному аппарату Джорджа Буша с лихвой достаётся на орехи), сколько в герои, который борется с системой. Герой Мэтта Дэймона  это всё тот же шпион Джейсон Борн (про которого Гринграсс в содружестве с Дэймон снял два фильма)  человек без примет, но со свойствами. Навыками самого смертельного качества. Если же вернутся к антибушевской составляющей ленты, то за последнюю пару-тройку лет американский кинематограф довольно прилично отрефлексировал войну в Ираке. Из громких картин вспоминается «Без цензуры» Брайана де Пальмы и «Повелитель бури» Кэтрин Бигелоу, который недавно получил «Оскара» в номинации «Лучший фильм». Правда, важно заметить, в фильме Бигелоу, как и во всех великих фильмах о войне, война лишь фон, который лучше помогает исследовать человеческую природу (из ближайших аналогий  «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы). Картина Гринграсса попроще. В первую очередь потому, что это ещё и боевик. Отсюда её некоторая топорность и (в отличие от фильмов с Борном) необаятельность. Плюс, что интересно, в финале режиссёр тактичным и одновременно забавным образом дистанцируется: Миллер отправляет журналистки по электронной почте отчёт о проделанной в Ираке работе и своих выводах. В его рассылку также входят «Гардиан», «Ньюисвик», тот же «Уолл Стрит Джорнал» и ещё туча изданий и телеканалов. Дистанцировавшись, Грнграсс перекладывает дальнейшее бремя разоблачительной войны на плечи прессы.