Смотреть интересный онлайн фильм Семь

«Клац!»Теперь и Дэвид Финчер попался в ловушку ареала экзистенциально-иррациональных жанровых тематик кинематографа.«Ассимиляция» клипейкера под «режиссера-персоналиста», очевидно, удалась. В своем первом, по-настоящему, достойном детище «Семь» (1995), режиссер навязывает новую для зрителя стилистику идеологии детализированного нео-нуара. Мрачная, тонко психологизированная и морально-нравственная картина, проблематика которой затрагивает деградацию «механизированного» социума, конфронтацию преступников и полицейских и иррационализм особых индивидов, фаталистов-фанатиков, пытающихся своими изощренными канонами преобразить мироздание порочного общества. Однако, и в самом пристрастии режиссера проглядывается призрачная концепция перфекционизма социума жестокими догмами совершенствования. Конъюнктурный эксцесс в финчеровском эвристическом творчестве, фактически, вылился в средне хронометражный триллер-детектив. Таким образом, можно смело заявить, что конструктивный альтернативизм и авторский аспект новоиспеченного кинотворца Голливуда превосходит «монохромные», дебютные проекты многих вышестоящих режиссеров Итак, краеугольным камнем развития сюжетной линии произведения оказался прием синекдохи, которая минимализирует сущность порочного людского бытия отдельно взятыми личностями. Символистические перипетии фабулы, лаконичная экспозиция и психологическая кульминация являются одними из главных преимуществ, искусно составленного сценария Эндрю Кевина Уокера. Операторская технология «Bleach bypass», использованная в данном фильме, с помощью которой мастерски удалось передать темновато-мрачную и депрессивно-угнетающую начинку ленты, раскрыть неповторимый лейтмотив картины, для особо придирчивых любителей оказалась оказией проявления современного обскурантизма. Антиутопическое, локационное оформление ленты, рисующее образ неизвестного, призрачного и загрязненного обветшалыми душами порочных людишек антиидиллического городка, на протяжении всего повествования намекает на дальнейшее развитие фабулы. Браво маэстро! Капля беспросветного нуара, искажение цветовой гаммы (путем отбеливания пленки) и плохо освещенные декорации и вот он- рецепт фонового выражения завуалированной антиутопической притчи о душевно-подсознательной агонии людского бытия. На создание неповторимой атмосферы пугающего детектива во многом повлияли титры, носящие в себе характер повествовательного этапа произведения, и выдержки из композиций Говарда Шора. На роль финчеровских незаурядные персоналий были задействованы злободневные Брэд Питт и Морган Фриман. Впоследствии концептуальный кинотандем «Финчер- Питт» вызовет волну конформизма в среде кинематографа. В антагонизм иррациональных, нравственных ценностей детектива Сомерсета (Фриман) были приставлены слабовыраженные методы молодого детектива Миллза (Питт). На протяжении всего фильма идеализм и нонконформизм Сомерсета противопоставлялся флегматичности Миллза. И в этом Дэвид не прогадал. В этом тонком контрасте наблюдается некая ирония существующих проблематик в рядах полицейских, которые способны привести к полной «эсхатологии» следствия. Первоначальное самовозвеличение инфернального маньяка, начитавшегося божественного чтива, считавшего единственными способами уничтожения общественно-социального строя свои хитроумные постулаты, глубоко затронуло личностный аспект Финчера. Одновременно с негативизмом, режиссер видит в догмах «кровопийцы» долю праведности. Реализация концепции «фаталиста» уничтожения душевной гибели человечества весьма иррациональна. Возведя себя в ранг «Мессии», герой К. Спейси иллюстрировал главы Нового Завета (ту часть, в которой говорится о семи смертных грехах), тем самым сообщая Человеку о скудности его бытия и индивидуалистической сущности его мыслей. Фабула ленты, фактически, построена на расследовании серийных убийств и разгадывании их первостепенных мотивов. Все это наряду с эпизодами о хрупких семейных взаимоотношениях, самоизоляции героев от потребительского и механизированного социума, а также их незаурядными способами выделиться в рутинном мире- намекает на принадлежность к авторскому нуару. В целом, тематика ленты часто подвергалась философским парафразам. Если говорить о коммерческой миссии ленты, то смело можно заявить, что ее бюджет в $33 000 000 прекрасно окупился ($327 311 859). Но, не стоит забывать о личностных критериях режиссера, ибо опыт покажет, что его ленты сняты не для кассовой конфронтации детищ «Голливудской штамповки», а для воспитания эвристического иррационализма и обогащения душевных, нравственных ценностей зрителя.9 из 10