Фильм онлайн Беспокойная Анна Catica Ana 2007 бесплатно

Семь, шесть, пять, четыре. Сейчас я хочу, чтобы ты представила, будто идёшь по краю скалы. С одной стороны море. Ты ищешь вход в пещеру. Особенную пещеру. Ты чувствуешь ветер на лице и слышишь шум волн. Вдруг, ты её находишь. Это твоя пещера, Анна. Ты входишь внутрь, слышишь эхо своих шагов. Ты совсем одна. В стенах полно дверей. Закрытых. Твоё подсознание выберет дверь. Встань перед выбранной дверью. Осторожно открой её. Ты входишь в неё. Пока я считаю от трёх до нуля, ты появишься в том пространстве и времени, которое выбрала. Три, два, один, ноль Анна посреди необъятной пустыни. Жёлтую гладь песка разбавляют редкие одинокие кусты и бедуин в красивой бледно-васильковой одежде. Анна возвращается в пещеру, открывает другую дверь. Песчаная пудра сменяется снежной, а гладь  острыми пирамидами гор. Ещё одна дверь  и героиня уже посреди чёрных скал. Весомая часть ленты  блуждание по подсознанию двадцатиоднолетней художницы, которая в ходе гипнотических сеансов не то что вспоминает, а проживает отрывки из жизней многих девушек, живших до неё и умерших насильственной смертью в двадцать два года. Подобные приступы случаются не только под гипнотическим воздействием, но и сами по себе, после того, как персонаж Мануэлы Велес видит какую-то ассоциацию. Сей необычный дар можно воспринимать и как реинкарнацию, а можно и как необъяснимый феномен коллективной памяти. Сами фильмы Медема  это тоже сеанс гипноза. Гипноза, в котором тебя всегда уносит в самые светлые высоты подсознания, в сказочный зефирный мир, где живёт любовь с первого взгляда, где чувствуешь себя так, будто под тобой отключили силу земного притяжения. Тонкую льняную ткань протягивают между крыш небоскрёбов, но ты без страха скачешь по ней как по асфальтовой дороге, а даже если вдруг сорвёшься, тебя всегда подхватит воздушным потоком. Удивительно, как же точно испанец передаёт ощущение лёгкости, полёта, влюблённости. И мистика ничуть не портит, а лишь усиливает впечатление. Главные героини позднего Медема  всегда необычные, всегда яркие, всегда сексуальные. Вот и Анна походит на пришельца, который жил не тужил себе на отдалённой Ибице, писал картины и едва ли ведал о своём даре. Не удивительно, что она, такая пестрящая, разноцветная столь сильно выделяется в серой массе мегаполиса (Мадрида), когда приезжает туда по приглашению мецената Жюстин (Рэмплинг). Но чем дальше, тем меньше Анна походит на ту беззаботную солнечную девчурку с дредами. Во многом это картина о поиске себя, о поиске личного призвания. Волосы становятся всё короче и темнее, а Анна все дальше от живописи и всё ближе к чему-то другому. При этом, конечно, идеологически фильм Медема как минимум не доработан. Нет, дело не в том, что он пуст, а сам автор начал постепенно превращаться в вуайериста  эротомана, как утверждают некоторые критики (хотя отчасти это подтвердилось в «Комнате в Риме»). Дело в том, что философия «Беспокойной Анны» попахивает какой-то надуманной, невнятной феминистической ерундой. Что Хулио хочет сказать, он во многом демонстрирует уже в доме художников, где идеи озвучиваются в импровизированных представлениях. В одном женщина  это смерть, символ порочного бренного начала, символ соблазна. Женщинам нет входа в небесное царство. В другом, явно Медему более близком, женщина  это Бог. Это не смерть, а наоборот, то, что даёт жизнь. Однако из года в год из эпохи в эпоху, им несчастным приходиться страдать и сражаться в неравной битве с кем-то из проклятого рода мужского. Вот жизни этих всех женщин и заключены в Анне, которая в течение кино проживает и свою собственную историю, где она также найдёт своего мужчину-тирана, и также вступит с ним в эпическую схватку. Продолжение рода  способ победы. Не очень понятно также, почему Медем решил добавить в визуально безупречную картину каких-то совершенно отвратительных кадров с помётом, выклеванными глазами, обрубленными ногами и прочей гадостью. Впечатлительным людям однозначно не рекомендуется. Финальная сцена не только омерзительна, но придумана в стиле «все идеи кончились, а фильм как-то заканчивать надо». Оценка будет, тем не менее, очень высокой. Уж больно хорош испанец в своей вотчине, да и скажем спасибо, что он вновь подарил миру новую кинозвезду. Велес в «Беспокойней Анне» также роскошна, органична, как были, например, Елена Анайя и Паз Вега в ленте «Люсия и секс». 9 из 10