Смотреть онлайн фильм Любовь

Михаэль Ханеке, один из немногих признанных новаторов в современном кинематографе, в последнее время все больше постепенно ушел в самоцитирование, что собственно привело его к такому как минимум странному решению, как сделать американский римейк своих же «Забавных игр», которые в последнем не нуждались вовсе. Но как-бы то ни было, постановщик практически всегда ставил фильмы структурно оригинальные и сложные для восприятия неподготовленного зрителя, потому как он поднимал весьма неоднозначные вопросы, используя свойственное только ему видение материала. Так что тем более неожиданно именно от Ханеке получить такую в общем-то простую ленту, как «Любовь». Однако не стоит воспринимать данную картину в качестве несколько необычного образчика мелодраматического жанра, потому как здесь просто  не значит не сложно. Рассказ о непростой судьбе супружеской пары на закате жизни вообще сначала может показаться совсем не кинематографическим, неподъемно тяжелым, ввиду практически документального метода съемки. Однако с каждой минутой действия автор придает своей истории все больше трагизма, при этом не прибегая к сентиментализму, интеллектуально выстраивая каждую сцену, казалось-бы совсем не эстетического повествования. Та самая любовь здесь не проговаривается, но ощущается буквально на подсознательном уровне, а все потому, что никто не проговаривал пламенных речей о своих чувствах, как это зачастую принято в продуктах фабрики грез, а порой даже и в современном арт-хаусе. Жорж, сыгранный Жан-Луи Трентиньяном, вызывает к себе не жалость, но заставляет себя уважать, ибо актер широкими мазками рисует портрет настоящего мужчины. Он чувствует себя неловко подле умирающей супруги, ему не приятно видеть ее такой, но только один раз он в сердцах выразит желание отдать ее в дом престарелых, чего обещал не делать(и на это были свои причины). Анна(Эмманюэль Рива), при том, что сама понимает  дальше будет хуже, ведет себя не как картонный персонаж, а как типичная женщина. В ее поведении присутствует толика эгоизма, порой присущая слабому полу, но главной сложностью для актрисы являлась попытка передать весь ужас положения ее героини, с чем она в свою очередь блестяще справилась, об этом можно судить уже потому, что ближе к финалу наглядно демонстрируется трансформация жены Жоржа из бодрой пожилой женщины в призрака, в чьих глазах читаются мольбы о смерти. А чем дальше супруги переживают это невероятно трудное для них обоих испытание, тем больше понятно желание Ханеке уйти от свойственных ему эффектных приемов. Никакого визуально-интерактивного изящества происходящего, только оголтело-аскетичная форма, обволакивающая собой такую приземленную, такую жизненную и понятную каждому, кто хотя-бы раз любил, ситуацию. Лишь когда финал истории будет уже близок, целостный месседж обрастает для кого-то даже иррациональностью происходящего. Как угодно можно воспринимать последние действия Жоржа, но чисто интуитивно не возникает желания его порицать. В конце концов, философия этого произведения австрийского маэстро все-же сводится к всегда актуальной мысли о вечной силе любви. Стоит наверное упомянуть тот факт, что «Amour», несмотря на то, что является грамотно выполненной во всех аспектах работой настоящего мастера, и соответственно, оставляет после себя неизгладимое впечатление, не относится к той категории фильмов, к которым возвращаешься раз за разом, ведь и первый просмотр будет своего рода «проверкой на прочность». Вот заходит в опустевший дом уже давно взрослая дочка Жоржа и Анны, окидывает рассеянно-грустным, несколько увядшим взглядом такие знакомые для нее(и для зрителя) стены, проходит в глубь квартиры и садиться в кресло. Наступает абсолютная тишина, и медленно идут титры  лауреат «Золотой пальмовой ветви» навсегда оставляет глубокий отпечаток в каждом, кто его посмотрел, хотя-бы на мгновение переворачивая внутренний мир своего зрителя, тем самым демонстрируя высшую степень психологического воздействия.9 из 10