Смотреть фильм Любовь Amour бесплатно

Когда мы говорим о самоубийстве, то тут же вспоминаются прыщавые подростки лет тринадцати, оставляющие записки со словами любви ко всем, однако нежеланием существовать на этом свете дальше, по причинам часто весьма незначительным. Редко в связи с этим явлением вспоминается еще одна возрастная категория, которая подвержена этому явлению, и имеет куда более веские основания для ухода из нашего мира  пожилые люди. За примером из реальной жизни далеко ходить не надо  у всех еще на слуху кончина Тони Скота, который к семидесяти годам не смог справиться с тоской, заглушаемой антидепрессантами и снотворными, выбрав своим последним пристанищем мост близ Лос-Анджелеса. антидепрессантами и снотворными, и выбрал своим последним пристанищем мост близ Лос-Анджелеса. История его жизни, а точнее ее финал, не совсем идеально совпадающая, но самая свежая иллюстрация того, что полная духовности жизнь, наличие таланта, неустанная деятельность и работа над собой, еще не гарантия счастливой старости, без болезней, будь то физические или ментальные, и тихого ухода во сне. Не бойтесь, я не подкинула вам большущий спойлер прямо в первом абзаце своей рецензии, просто новый фильм семидесятилетнего Михаэля Ханеке, помимо темы, непрозрачно заявленной в названии картины, она еще и об этом  о давлении старости, о постоянном присутствии смерти вокруг и о том как пара, чья жизнь всегда была наполнена смыслом, хоть и борется до последнего, но постепенно начинает его терять в следствии так называемого редкого случая или как выразился герой «пяти процентов неудачи». О «Любви» говорят как о самом трогательном фильме режиссера и удивляются как он, человек, который долгие годы своей карьеры шокировал зрителя жестокостью людского племени, вдруг переключился на безобидных стариков, мирно проживших под одной крышей многие годы. Действительно, в работах Ханеке были и убийства свиней, и убийства людей, изощренные психологические пытки и извращенный секс, но было бы неправильно сказать, что новая картина лишена подобных мучительных для многих элементов. В «Любви» мэтр тоже исследует жестокость, только на этот раз не человеческую, а впервые для себя открывает жестокость матушки-природы, которая сделала наш организм изнашивающимся механизмом, отказывающем в итоге что бы вы не делали и как правильно бы ни жили. Некоторые сцены картины являются гораздо более сильным испытанием для зрителя, чем самые жестокие моменты «Забавных игр» и «Видео Бенни», а постоянное присутствие ожидания смерти, которое режиссер формирует у смотрящего еще в самом-самом первом эпизоде, к концу фильма нагнетает потрясающий эмоциональный накал, не замеченный в такой простой, понятной, но в то же время все равно сложной форме, у Ханеке ранее. Автор охватил и то, оригинально рассмотрев уязвимость этой категории населения для грабежа, что в определенном возрасте уже перестают пугать даже воры  остается единственный страх и единственная боль, от которой не спасет даже хитроумный замок и прочная дверь. Еще одно новаторство режиссера, которое распространяется уже за пределы его творчества, являются сами главные герои. Вспомните хоть один фильм, действительно рассказывающий о пожилых людях, которых вы встречаете в магазине, когда они своими отказывающими глазами пытаются разглядеть дату изготовления на пачке молока. Не можете, да? Не картину о старике-гее, не последние дни Гувера, не эксцентричная старость, не «Гарольд и Мод» с его прекрасным, но маргинальным черным юмором, не бабушки глазами юных внуков, а именно фильм о обычных людях такого возраста, снятый ими и сыгранный ими же. Актеры  тема отдельная и это тот редкий случай, когда они практически делают весь фильм, несмотря на то, что сюжет тоже прописан умело. Некогда звезда французского кино Жан-Луи Трентиньян возвращается на экраны после долгого простоя  он не снимался с 2003 года, с тех пор как потерял вторую дочь, и это уже говорит о многом. Ему за восемьдесят, но он сохранил то, что так любили в нем когда-то  с одной стороны строгость и застенчивость, а с другой стороны железную твердость в определенных сценах, что хорошо смотрится на контрасте с первым. Его восьмидесятипятилетняя партнерша по фильму Эммануэль Рива справилась еще лучше  невероятно больно смотреть как она из цветущей пожилой леди, которая ходит на концерты и читает книги, и в добром лице которой еще видна та юная девушка кем она была когда-то, постепенно превращается в измученного, отсутствующего человека. С помощью такого удачного состава, не понаслышке знакомого с проблемами, которые картина поднимает, Ханеке удалось превзойти самого себя и снять искреннюю картину с верой в человеческие чувства и отсутствием веры в человеческое тело.