Смотреть онлайн Таксист

Фильм «Таксист» Мартина Скорсезе, снятый по сценарию Пола Шредера  история «военного человека» Трэвиса Бикла, прибывшего в Нью-Йорк после войны во Вьетнаме, ставшего таксистом, убийцей, порнографоманом Его мучает бессонница, и из-за этого он устраивается на ночную работу таксистом. Ночь становится олицетворением истинного лица города. Ночью на улицу выходят сутенеры, клиенты проституток, педофилы и прочие люди-инвалиды, которых главный герой в сердцах называет «грязью», «швалью». Он рассказывает, что часто ему приходится после работы оттирать заднее сиденье от спермы, а иногда и от крови. Все вместе, вкупе с его любимой, но не понимающей его женщиной, политической активисткой, вместе со знакомством с малолетней проституткой, с сумасшедшим человеком, становится причиной его перевоплощения в хладнокровного убийцу. В этом фильме можно увидеть очень сильный контраст между днем, когда люди, в основном, кажутся вежливыми, ходят на митинги, работают, производят более-менее благоприятное впечатление, и ночью, когда на улицу выходит масса людей, которые порядочными людьми даже и казаться не собираются. Ночь Нью-Йорка является более низким кругом ада, чем его день. Но все равно это ад, и жители его одни и те же. И все взаимосвязано, всегда и во всем. И все это идет на руку политикам. Главный герой пророчит, что когда-нибудь дождь смоет всю эту грязь. И, вероятно, когда-нибудь дождь может действительно смыть все. Сомнительно, однако, что у главного героя есть хоть какой-то шанс стать Ноем в этом дожде. Тут и предвыборная кампания Чарльза Палантайна. В общем-то, это вымышленный персонаж, хотя вполне может быть, что у него есть прототип. Местами его внешность напоминает известного ныне Джорджа Буша. Что ж, у всех политиков есть нечто общее. И во внешности, и в действиях. Очень сильной сценой в фильме является сцена разговора в машине Трэвиса Бикла и сенатора Чарльза Палантайна, за которого Трэвис немного агитирует (а может, только делает вид, что агитирует) только лишь из любви к агитаторше. Трэвис просит кандидата в случае прихода к власти очистить город от всего того, что ему, Трэвису, не нравится. «Надо спустить всю эту шваль в унитаз»  говорит он. «Думаю, что я понял тебя, Трэвис, но это не так просто»  отвечает ему кандидат. Настоящий, универсальный ответ политика. Никаких обещаний он не дает, по той причине, что ему не нужно давать никаких обещаний. Особенно если перед ним человек, который и так проголосует за него и призовет голосовать других. Политик, который достиг популярности, достиг того, что плакаты с его именем висят по всему Манхэттену (и, наверное, не только по нему), по-видимому, в принципе не сильно задумывается о том, о чем думают обычные таксисты, вернувшиеся домой после изматывающей войны во Вьетнаме. Да и не только обычные таксисты. Никому не понравится, что его машину атакует какое-то быдло со словами «Это наша территория, убирайся!». Но думают ли об этом политики? Нет. Они сначала нажились на таких людях, как главный герой, когда те воевали, а теперь кричат «Мы народ!», заявляя, что они не хотят, чтобы простые люди воевали за интересы горстки людей. Роберт Де Ниро в этом фильме великолепен. Он везде разный  и в нескольких сценах разговоров с проституткой Айрис (одна из первых ролей великолепной актрисы Джоди Фостер), которой, по словам сутенера, 12 с половиной лет (возраст сутенеры могут и повышать, и понижать), и с любимой активисткой Бетси (в не менее впечатляющем исполнении Сибилл Шеперд), и со своими клиентами. Наиболее запоминающийся его клиент  сумасшедший старик, говорящий о том, что он планирует убить свою жену за измену с афроамериканцем. Его играет сам Мартин Скорсезе. Особенно ярким становится персонаж Роберта Де Ниро после того, как у него появляется определенная прическа, в которой он окончательно решается устроить самосуд. Впечатляющий образ создал и Харви Кейтель. Маска приличного человека на его герое сидит великолепно, на деле же под ней скрывается хладнокровный развратник и рабовладелец. Также великолепны сцены между другими таксистами. Они дополняют картину, делают ее более цельной и выверенной. Они вместе обсуждают свою работу, о том, кого они возят. То дерущихся на заднем сидении гомосексуалов, то распутных женщин. И с каждым обходятся «как принято». Может быть, они привирают некоторые факты. Один из таксистов весело рассказывает то, что вступил в интимную связь с женщиной на заднем сидении. Он вообще не думает о том, что сделал ей ребенка, который, вполне возможно, умрет до рождения или отправится в детдом и будет всю жизнь страдать. Ничего смешного или веселого в этом нет, но все об этом весело треплются. Это ужасно, и это наша жизнь. В отличие от Трэвиса, эти таксисты не одиноки. Он же почти не обращает внимания на тех, кого возит. Ибо все равно бесполезно что-либо делать. Лучше спокойно заработать деньги, и спокойно потратить на то, на что хочется. На оружие, к примеру, или на просмотр порнофильма. Сцена, в которой Трэвис покупает оружие, снята, отчасти, от первого лица. Великолепно чувствуется та ненависть, с которой главный герой смотрит на свои «мишени». За это, прежде всего, нужно сказать спасибо оператору, Майклу Чэпмену. Снять от первого лица так, чтобы чувствовались эмоции того, с чьего лица исходит съемка  это надо уметь! Не случайно монолог Трэвиса «это ты со мной разговариваешь?» обращен к его отражению в зеркале. Мартин Скорсезе отчетливо показывает, что Трэвис с ненавистью относится не только к ночному Нью-Йорку, но и, прежде всего, к самому себе. Он ведет диалог с самим собой, он орет проклятия самому себе. У зла, с которым он собирается бороться  его лицо. Возможно, одна из мыслей фильма  это то, что в ад попадают грешники, вне зависимости от того, живут они или уже мертвы. Мы не знаем, что совершил Трэвис до действия фильма, сколько людей, гонимых силой политиками, он убил на войне. Он никогда не был счастлив, его жизнь  жизнь машины политиков, и хотя машина отчасти вышла из под контроля, но лишь отчасти. Я могу определенно сказать  это великолепный фильм. Шедевр. Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля совершенно заслуженная, номинаций на Оскар крайне мало. Настоящая классика, великолепный фильм, который я советую посмотреть каждому, кто готов смотреть на жестокую и страшную реальность. Огромное спасибо всем его создателям.