Как потерять друзей и заставить всех тебя ненавидеть How to Lose Friends & Alienate People онлайн без регистрации

Сколько уже было рассказано историй про то, что всегда надо оставаться самим собой, верит в мечту и т. д.… Истории о превращении уродца в прекрасного принца, а дурнушки — в принцессу давно уже всем приелись. На дворе новая мода! Теперь все не слишком красивые, не слишком удачливые или просто слегка сумасшедшие герои если и становятся красивыми, богатыми и успешными, но вскоре понимают, что могут быть счастливы и без всего этого. Потом они возвращаются к уже привычному образу жизни, с единственной разницей: теперь они получают удовольствие от того, от чего, собственно, и бежали. Единственным изменением обычно становится появление второй половинки либо обретение новых моральных ценностей. А может, и то и другое вместе взятое. На самом-то деле, для американского кино подобный подход попахивает святотатством, учитывая философию среднестатистического американца и их отношение к неудачникам. (Как это ни удивительно, но мы постепенно перенимаем эти западные традиции. Во всяком случае, подобное кино у нас в данный момент находится на уровне стандартной сказки о Золушке.) Итак, истории неудачников нового поколения ожидаемо произвели сюжетную революцию, а потом, как и все удачные идеи, превратились в самое заезженное клише. На данный момент этакий поджанр современной сказки находится в коматозном состоянии: последние успехи на этом поприще можно пересчитать по пальцам. Будущее за такими инди-фильмами, как, скажем, «Маленькая мисс счастье». С крупным бюджетом на это поприще лучше не соваться — не оценят. Впрочем, находятся иногда смельчаки, решившие рискнуть любовью зрителей и критиков и пустившиеся в путешествие под названием «путь лузера». Одним из них стал один из лучших британских комиков Саймон Пегг, снявшийся в комедии «Как потерять друзей и заставить всех тебя ненавидеть». В своей жизни Сидней Янг вряд ли может хоть чем-то похвастать. Его выкидывают со всех вечеринок, для окружающих он — раздражающе навязчивое и жутко танцующее пустое место. Он еле как пытается сводить концы с концами и выпускать собственный журнал, в котором поливает грязью мир гламура и всех его обитателей. Впрочем, никто и в грош не ставит его старания. Но в один то ли прекрасный, то ли отвратный день его приглашают на работу в известнейший глянцевый журнал «Glamour Magazine». Не долго думая, Сидней продает Дьяволу, то есть издателю, душу и с головой окунается в новую, прекрасную жизнь. Жизнь, полную светских приемов, звезд и ослепительных улыбок. К несчастью для него, сложно представить кого-то более неподходящего для подобной жизни. Единственным человеком, кто оказывается способным его понять в этом мире фальши и лоска — это Элисон, умная и милая девушка, сначала реагировавшая на Янга, как и все прочие, а именно — на дух не переваривала, но потом разглядевшая в нем хорошего человека. (Одна из лучших ролей Кирстен Данст, которая, оказывается, просто великолепна в комедийном амплуа.) Она — одна из немногих, кому удалось сохранить чистое, доброе сердце, каждый день сталкиваясь с лестью и ложью. Все прочие — марионетки, куклы, на первый взгляд живые, но на деле — мертвые внутри. Впрочем, асслабьтесь: никаких особых философских размышлений в фильме вовсе и нет. (К таковым можно разве что отнести коротенькие монологи Клейтона Хардинга, главы журнала, в который пришел Янг.)В нем куда как больше шуток, веселья и позитива. В целом, главный посыл фильма прост и ясен: если не хочешь лишиться настоящей, не фальшивой жизни, у тебя остается всего один вариант: будь никем. Чем меньше ты значишь, тем ты счастливее. Тебя окружают настоящие друзья, а не кучка подобострастных льстецов, ты можешь делать все, что хочешь, не думая о репутации звезды, живого классика, гения искусства и прочих ничего не значащих эпитетах. Можешь даже напиться на вечеринке до бессознательного состояния, не боясь на следующее утро увидеть в газете язвительную статью о твоих вчерашних выходках. И один из таких маленьких, но счастливых людей, Сидней Янг весьма феерично заслужит свое священное право, право быть никем, попутно взбудоражив Вселенную гламура парой (да что там парой!) скандалов. Я понимаю, что это весьма сомнительный комплимент, но все же: Саймон Пегг, безусловно, создает, самые неповторимые образы неудачников за последние лет десять, практически в каждом своем фильме придавая героям какую-то необъяснимую притягательность и привычность, похожесть на обычных людей, а не на набор клише, будь то страдалец Шон из «Зомби по имени Шон», окруженный толпой живых мертвецов, или же Сидней, окруженный толпой не менее неприятных личностей. Впрочем, должен сказать, что. Несмотря на всю свою харизму, Янгу далеко до Шона, в образе которого Пегг достиг апогея своей, если можно так выразиться, «карьеры лузера». Но, несмотря на это, Пегг просто блистателен и целиком крадет фильм у всех остальных актеров, вместе взятых, переигрывая их по всем статьям. (Даже несмотря на великолепного Джеффа Бриджеса.) Это его стихия, в которой он чувствует себя, как рыба в воде, и потягаться с ним может разве что Кирстен Данст, от которой я даже не ожидал подобной роли. Ее Элисон получилась по-настоящему романтичной, довольно-таки серьезной и в то же время по-детски непосредственной. Но Пегг, как я уже сказал, играет на своем поле, и затмить его просто нереально.