Онлайн кино Пролетая над гнездом кукушки One Flew Over the Cuckoo's Nest 1975 смотреть

Простой американский парень, Рэндел Патрик МакМёрфи, попав в тюрьму по обвинению в изнасиловании несовершеннолетней, не стал покорно нести бремя своего срока. Отличаясь импульсивным темпераментом и своенравным поведением, он добился того, что его заподозрили в психическом отклонении и направили на обследование в психиатрическую больницу. И больница ему попалась не простая, а образцовая, с особенно чутким и ответственным персоналом, посвятившим себя служению долгу помощи слабым и беззащитным людям. И всё было бы хорошо, если бы не две проблемы. Во-первых, МакМёрфи ни за что не соглашался признать себя слабым и беззащитным. Во-вторых, он не хотел признавать таковыми и своих однокашников, относясь к ним, без всякой фальши, как равный к равным. Здоровое чувство жизни и стремление к свободе столкнулись с системой, взявшей людей в опеку и раздающей им счастье порциями, на подносиках, со стаканчиками для запивания. Что из этого могло выйти? Только трагедия. И она вышла на славу. Роль МакМёрфи стала для Джека (он же Джон Джозеф) Николсона первой по-настоящему «звёздной», за неё он получил свой первый Оскар. Именно здесь раскрылся мощный и самобытный талант актёра, его способность без напряжения фокусировать на себе зрительское внимание, естественным образом делаться центром событий, органично вплетая в свою игру элементы гротеска. Его игрой восхищаешься так же, как пациенты больницы восхитились своим новеньким товарищем по несчастью,  с того самого момента, как МакМёрфи, освобождённый от наручников в вестибюле больницы, дико захохотал и расцеловал своего охранника. Но, надо сказать, соперник МакМёрфи-Николсона не уступает ему в выразительной и правдоподобной игре. Практически неизвестная до тех пор Луиза Флэтчер, сыгравшая роль старшей сестры Рэтчед, столь же восхитительна  но уже не до любви, а до ненависти. Характерна фраза, произнесённая Флэтчер на церемонии получения своего Оскара за эту роль: «Иногда бывает здорово, что все тебя ненавидят». Передо мной до сих пор стоят серые глаза мисс Рэтчед, медленно и стеклянно светлеющие при виде очередного балагана, устроенного неутомимым МакМёрфи,  когда он сделал вид, что смотрит бейсбольный матч по телевизору и с заправским видом принялся его комментировать, к вящему удовольствию обитателей палаты. Причём психи в изображении Брэда Дурифа, Кристофера Ллойда, Дэнни ДеВито, Уилла Сэмпсона так же убедительны и бесподобны, как и главные герои. Что ни говорите, такая концентрация актёрской игры высочайшего класса бывает только в шедеврах. Если вы скажете, что система была неправильная, порочная и вообще тоталитарная, а МакМёрфи бунтарь, герой и просто молодец, то вы ошибётесь. Старшая сестра Рэтчед, олицетворяющая отлаженную систему заботы о психически немощных личностях,  вовсе не тиран, не садист и тем более не скрытый коммунист. Она искренне следует своему долгу и выполняет работу как умеет. Она внимательна и заботлива к своим пациентам, даже когда мучает их (ради их же блага, разумеется). Можно даже сказать, что она любит их  если к этой женщине применимо понятие любви. В душе её нет ничего, кроме стремления бесконечно поддерживать раз навсегда заведённый порядок, но зато этому порядку она предана всей душой. А ведь порядок необходим системе, без него система развалится! С другой стороны, МакМёрфи не помышляет ни о долге, ни о бунте и помогает своим новым друзьям не из каких-то высоких стремлений, а просто потому, что они попали в круг его общения, ему интересно с ними, они способствуют его самоутверждению. В сущности он  обыкновенный разгильдяй, мелкий уголовник и неисправимый анархист. Идеализировать его могли только хиппи и наркоманы 70-х (что они с успехом и делали). Бунт героя Николсона стихиен, лишён цели и потому обречён. Правда, он разбудил могучего индейского Вождя Бромдена  подобно тому, как когда-то давно декабристы разбудили Герцена. Но, как и декабристы, он сделал это случайно, совершенно не представляя себе последствий. Тема противостояния бунтаря и общественной системы  сквозная в творчестве Милоша Формана. Уже в первых фильмах маститого режиссёра, снятых им ещё до эмиграции в США, в родной Чехословакии,  «Чёрный Пётр», «Бал пожарных»  заметно глубоко критическое отношение к социалистической действительности. Но Форман, как и его герой МакМёрфи, не был противником какой-то одной определённой социальной системы. Он болезненно относился к упорядочивающему и контролирующему давлению общества вообще и стремился исследовать различные аспекты постоянно, стихийно, тут и там вспыхивающего бунта индивидуума против социума. При этом режиссёр прекрасно понимал невозможность успеха таких попыток, и все его герои (МакМёрфи, Колхауз Уокер из «Рэгтайма», Амадеус, Ларри Флинт) одновременно как борцы с системой, так и жертвы её. Но зато как восхитителен был глоток свободы, доставшийся этим одиночкам! Зрители всего мира до сих пор облизываются.