Смотреть Кремень Кремень 2007 онлайн

То, что Москва — очень странный город, известно давно, но, пожалуй, еще нигде, кроме «злободневных» передач, которым надо скандалов побольше, чтобы хоть какой-то рейтинг поддерживать, о нем не говорилось в таком контексте, как в фильме Алексея Мизгирева «Кремень». Как мудро заметил один приезжий из Самары милиционер, крышующий проституток и покрывающий убийц, сажая зарубежных кадров за чужие преступления: «это Москва — здесь все наоборот», возможно, сказав единственную умную фразу, которую можно соотнести с этим фильмом. Поступки героев и, чувства настолько притянуты к желанию видеть именно положительный исход в этой беспросветной истории, что к краху приходит любая попытка понять, а что тут вообще хотел показать режиссер, опровергающий любой здравый смысл в зачатке. И виной всему главный герой, не поддающийся никаким характеристикам, и оправдывающий все свои абсурдные действия набором афоризмов демобилизованного солдата срочной службы, повторяя их, как мучительно заученное ради хорошей оценки стихотворение, включая убойное оправдание от всех смертных грехов: «дембель недавно, еще не разобрался, что к чему». К сожалению, фильм не дает понять, отшибли ли мозг Антону Ремизову в армии, в детстве уронили, или же он родился таким вундеркиндом. А ведь вроде бы прослеживается ясное идейное наполнение о том, что москвичи зажрались, и приезжему здесь очень туго, что выражается не только в нашем славном герое, о котором разговор отдельный, но и в выставленных в неплохом свете гастарбайтерах и азиатских проститутках, которых притесняет милиция, тоже из приезжих, надо отметить; а потому, в конце герой доблестно отпускает чернорабочего из ближнего зарубежья, чтобы таким образом намекнуть, что он, мол, исправился. Хотя, главная социальная проблема, поставленная фильмом как-то даже нарочно прикрывается, озвучиваясь всего раз, милиционером, охраняющим общественный сортир: «у нас после армии не глядя берут». Вот, ответ на вопрос, откуда в органах берется столько упырей в погонах, которые пьют за рулем, пишут рапорты в зависимости от полученных дивидендов, по ночам, высовываясь из машины и, чтобы все слышали, орут: «САМАРА!!!», а днем собирают деньги с «точек», подобно бригадам 90-ых. И от чего же это так приезжим плохо живется? Наверное, москвичи зажрались! С жанром этого фильма определиться почти так же сложно, как и со всем остальным, ведь драму убивает вся мелодраматичность концовки, для криминального фильма он слишком посредственен, а для чего-то идейного — слишком невменяем. Под вопросом еще и то, по какой нелепой случайности этот проект выбился из типичных телефильмов, где чувствовал бы себя очень уютно, ведь даже манера съемок в нем не выше, чем в типичном криминальном сериале с НТВ. До «Груза 200», с которым принялись сравнивать это кино, ему откровенно не хватает балабановского умения снимать откровенную, ни на что не претендующую, чернуху, до «Брата», отчасти, того же, а еще и харизматичности Бодрова-младшего, у которого идеально получилось совместить обаятельного народного героя и матерого нарушителя порядка из шальных 90-ых. Но самый неприкрытый замах Мизгирева виден в конце, в разгроме притона, ведь когда-то давным-давно похожим образом это делал молодой таксист Роберт Де Ниро у Мартина Скорсезе, вот только до первого и до второго, создателям «Кремня», как пешком до Луны. Хотя, именно эти цитирования и заимствования, скорее всего, и помогли вырваться с поля второразрядных картин и даже ухватить кусочек пирожка на Кинотавре, однако, все это не делает фильм чем-то большим, чем он является на самом деле — второразрядным криминальным фильмом. Герой производит двойственное впечатление, ведь с одной стороны он принципиален, что не может не вызывать уважения. Но эта принципиальность поселена в нем недостатком ума, на который неоднократно намекают и коллеги по службе, и отец «невесты». Но глупость часто граничит с наивностью, и именно на этой наивности и сосредоточился режиссер, пытаясь показать неопытность паренька из Альметьевска, едущего из армии, не домой, а прямиком в Москву, чтобы встретиться с девушкой, приславшей фотографию по поручению одноклассников. Ну, и как простой провинциальный парень, конечно же, на ней и жениться. Вот только выглядит это насквозь фальшиво, как и его армейские фразочки, и необоснованные претензии, вроде скандала, устроенного из-за десяти рублей в туалете, и как заявление, что всегда мечтал увидеть Москву, а теперь вот разочаровался, в этой клоаке разврата. Можно даже попытаться списать на то, что он тугодум, его сотрудничество с коррумпированными милиционерами, которых он все-таки решился сдать. Однако, нет в нем главного — искренности. Зато очень много «второго счастья», на котором и основываются все его действия, и даже становится хорошим он не потому, что все переосмыслил, а потому, что «плохие» не угодили наивному парню, у которого «дембель недавно, еще не разобрался, что к чему». Фильм очень реалистичен. Особенно это можно заметить в последних сценах, в перестрелках, когда герою в спину выпускают автоматную очередь, а потом еще и всю обойму из пистолета. Такого реалистичного безнадежного косоглазия у всех противников поголовно, еще никто не показывал, если только уж совсем в малоизвестных сериалах и, отчасти, в «Таксисте» Скорсезе, но там случай, требующий отдельного рассмотрения, который тут никак не уместен в силу посредственной реализации. В конце, когда между героем и героиней все же проскальзывает искорка взаимопонимания, ведь они же оба приезжие. И не надо думать, что тут какая-то неискренность, если раньше она ненавидела и считала полным идиотом — теперь все по-другому, ведь его по телевизору показали, да и в газете написали, как он разоблачил банду сутенеров, еще и повысили ведь, и на доску почета повесили. Это тоже отсылка к «Таксисту», где по многим трактовкам демонстрируется предсмертный бред, подытоживающий предыдущую сцену, однако, без того, ставшего каноническим, примера об этом не догадаться, да и к тому же уж очень навязчивое и слабое копирование гениального фрагмента в классическом кино в нелепой попытке подогнать его под российские реалии. Итог: фильм, игнорирующий все хорошее, что могло бы в нем быть и воспевающий те ценности, для которых сначала не мешало бы взять другой сценарий, хоть в этом и была громадная, но слепая отсылка к «Таксисту» Скорсезе.