Фильм онлайн Хлоя Chloe 2009 бесплатно

Необычный, интригующий, страстный фильм, потрясший с первых минут, приковавший внимание и оставшийся в памяти как удивительная, нечасто случающаяся, но имеющая гипнотическую силу история, в которой, кажется, любой связан со случившимся, оттого что это посмотрел. Один неосторожный шаг, два необдуманных слова, три лживых ответа — и вот уже что-то соблазнительное, порочное, но красивое алеет на горизонте. Вот уже эмоциональная сила триллера об одержимости — ревностью, собственными страхами, чувством к другому человеку, словно безудержный поток бушующего океана переживаний обрушится на головы неподготовленных и не знающих, кто такой Атом Эгоян: играющий, издевающийся, искушающий и сражающий доступными и запрещенными методами. «Как далеко ты зайдешь, чтобы узнать правду?» — и строго, и сожалеюще вопрошает провоцирующий любопытство слоган, и нехитрое заключение возникает само собой: достаточно далеко, чтобы подозрение, подкрепленное неуверенностью и слабостью, привело к бедствию. Созданное в марте 2009, но вышедшее в российский прокат в последний уик-энд марта нынешнего года, детище канадского артхаусного режиссера, являясь ремейком французской мелодрамы «Натали», стало для меня и радостью, и сеансом у психотерапевта, и оголенной проводкой, которую имел неосторожность коснуться. «Хлоя» втягивает, беспощадно требует признаний самому себе, приятно обволакивая, не забывая колоть и щипать, создавая напряжение и заставляя звучно выдыхать, подводя к обрыву, загоняя в тупик, сдавливая влажным душным поцелуем, но вскоре освобождая и безгрешно улыбаясь. Картина имеет настолько мощное воздействие, что с особой остротой воспринимаешь движения и слова ее героев, и мысль: «Ужели жизнь глядит с экрана, не отводя стыдливо глаз?» не дает покоя и требует вывода: кто ты, заснувший зритель, которому все это приснилось, или трезвый циник, которого вульгарность и свойственные бульварной прозе для дам бальзаковского возраста интонации брошенной жены не приведут к микроинфаркту? Редко встречаются фильмы, которые можно выпить залпом как экзотический напиток, как приятный шипящий коктейль, насладившись каждой секундой. Мастер плавности, недосказанности и текучести Атом Эгоян создал кино, после которого невозможно представить себе что-то удивительнее. Кино, в котором ложь и правда образуют сложную цепь, в котором взвинченный до предела сюжет, апеллируя к не совсем обычному зрителю не совсем обычного кино, становится событием, встряской душе, имеющей обыкновение становиться занудной домоседкой и не выходить за пределы привычного. Подглядевший за жизнью чужих людей, я был пойман за переживанием вместе с персонажами их драмы, испытывая будоражащий восторг и тревогу одновременно. Взгляд замирает на красивых актерах, а камера медленно переплывает с одного лица на другое, приручено фиксирует каждое движение, призванное превратить обычную игру в увлекательное зрелище, изысканное сверкающее и обрамленное дорогой рамкой. Изумительная в своей жанровой невнятности — то ли провокационная мелодрама о катастрофической неуверенности в себе, то ли эротический триллер о сомнительных поисках правды, либо же психопатический хоррор о сходящей за одержимость любви, «Хлоя», выстроенная на нюансах и недосказанности, неслучайно носит женское имя. Транслируя старый, как мужские журналы, миф об опасных лесбиянках, которые подстораживают приличных женщин, чтобы изводить их своими приставаниями, Эгоян вносит в фильм изысканную перчинку, с лукавой усмешкой обнадеживая: все закрутится не только вокруг адюльтера Дэвида, но и перейдет в роковое соблазнение, о котором при желании можно прочесть в пособии по психологии сексуальных отклонений. Мы наблюдаем, как девушка легкого поведения — совсем не такая простая, как кажется, — одевается перед зеркалом, поглаживает себя, втирает ароматный лосьон, бросает полные таинственности взгляды, в очередной раз убеждаясь в мастерстве соблазнения. Гинеколог Кэтрин Стюарт смотрит из окна своего кабинета на девушку, как на ту, которой можно если не подражать, то проникнуться пиететом, попытаться понять. Несмотря на то, что Хлоя — героиня второго плана, она главная в понимании идеи фильма и медленной сладкозвучной связке одного кадра с другим, нового события со старым. Хлоя, примите это, господа зрители. Все внимание на Хлое, которая олицетворяет молодость, красоту, пылкое воображение и обаяние, ибо конечное впечатление от фильма будет такое же, как и от странной случайной встречи с загадочной незнакомкой. И лучше всего остального запомнится пьянящее чувство сумасшествия, готовности потерять контроль, страха перед неведомым, опасный сексуальный флирт, который вот-вот приведет к трагедии. Но трагедия не могла быть передана так глубоко, если не чудо, сопровождающее нас, пытливых извращенцев, откинувших в сторону тяжелую шторку и разинувших глаза. Чудо, придавшее всему этому нужный жалостливый тон, отчаянные нотки и каменное страдание застывших холодных скульптур. Это чудо зовут Джулианна Мур, которая в нечеловеческой одержимости, повышенной страстности и аффектации своей героини как бы подвела итог творческим исканиям, утверждая право актера быть выше обычных земных будней и называться выразителем глубоких чувств. Эгоян прекрасно понимает, что сила подобной истории в первую очередь в подробностях, и важно не столько что именно происходит, сколько как это отражается в людях. Красиво и наглядно он показывает, как из комплексов, волнений и домыслов создаются искаженные субъективные реальности, как недоверие рождает страх и панику. Кто мы и чего хотим от других? Как в своих желаниях не преступить ту самую черту, после которой отношения уже не возможны? Что делать, если жизнь кажется невыносимой, но нет сил что-либо менять? Не так глуп фильм, ставящий серьезные вопросы. Сценарий «Хлои» пропитан ужасом перед сексом и истыкан иглами совести, которая, как известно, тем больнее мучит, чем больше к ней прислушиваешься. Чувствуя себя забытой, неоцененной и оскорбленной — вечеринка-сюрприз стала не такой уж и приятной — Кэтрин, решив проверить верность супруга, нанимает свежую, аки роза, проститутку Хлою, промышляющую в отеле неподалеку от кабинета гинеколога. Хлоя взялась за дело и сообщила, что профессор пал, и Кэтрин пришлось выслушивать отчеты о том, как все происходило. Комбинирование нестойкого человеческого материала и морального кодекса робота (страстная незапрограммированная влюбленность выставлена в фильме не весной новой жизни или хотя бы оздоровительным приключением, а началом конца, угрозой миропорядку) дает справный материал для преувеличенно психологической игры, на которую режиссер поставил все. Даже сильно любящие друг друга люди никогда не смогут стать одним человеком, всецелое понимание невозможно, и порой супружество не избавляет от одиночества. Это одиночество есть в одиноко стоящей у окна Джулианне Мур, в постельной сцене Мур и Сейфрид, позволяющей понять: человеку нужен человек. Кэтрин ограничена, поскольку думает, что все можно взять и запросто прекратить. Прекратить после своих маленьких катастроф и изрядно поднадоевшей жизни. Но рецепт исцеления непрост. Следует пересмотреть отношения с близкими и быть твердой в одном, но мягкой в другом, научиться прощать и быть снисходительной. Только тогда счастье простого человеческого чувствования откроется и не пустит за черту, отделяющую спокойную размеренную жизнь от необдуманного деяния. 10 из 10.