Онлайн кино Собачья ночь смотреть

Есть что-то унизительное в том, когда творца начинают награждать под занавес карьеры и жизни, особенно в случае, если известно, что он неизлечимо болен. Вот и немецкого режиссёра-эстета Вернера Шрётера решили отметить на Венецианском кинофестивале 2008 года специальным «Золотым Львом» за творчество в целом, хоть и в связи с участием в конкурсе его последнего фильма «Собачья ночь». А всего лишь за пару месяцев до своей смерти Шрётер был удостоен почётного приза «Тедди» на Берлинале (напомним, что «Тедди» — это премия для лент гомосексуальной направленности или для художников данной сексуальной ориентации). Формулировка жюри в Венеции (если действительно его председатель Вим Вендерс, с которым Вернер Шрётер был дружен ещё с конца 60-х годов — и, например, в титрах «Короля роз» можно обнаружить фамилию Вендерса среди тех, кого благодарит автор за содействие, тоже мог приложить руку к словесному обоснованию награды) звучала так: «За бескомпромиссное и непреклонное инновационное творчество в течение 40 лет». Однако «Собачья ночь», снятая по роману «На эту ночь» (1943) признанного уругвайского писателя Хуана Карлоса Онетти, который уже экранизировался в 1977 году в Италии, мало подходила для того, чтобы считаться «инновационной работой». Да и вообще при знакомстве с другими произведениями Шрётера (пусть их и не так много можно обнаружить в Сети) как раз заметно, что он более интересен с новаторской точки зрения в своих ранних картинах, где присутствует, помимо формальных экспериментов, неуловимый кинематографический дух, даже если режиссёр снимает на крупных планах театрально загримированные лица якобы оперных певиц, принципиально поющих не в такт фонограмме, как это можно наблюдать в «Смерти Марии Малибран» (1972). Но со временем это «вопиющее декадентство» немецкого постановщика, всегда обожавшего сочетание кино, оперы, живописи и классической литературы, подчас обильно цитируемой на экране, стало приводить к ужасающей манерности и выспренности, как в упомянутом «Короле роз» (1986), или к намеренно грубой и отталкивающей дискредитации «высокого стиля», что очевиднее всего в «Дне идиотов» (1981). «Собачья ночь», к сожалению, не лишена ни того, ни другого, впадая иногда в чрезмерную напыщенность или, напротив, демонстрируя удивительное дурновкусие своего создателя, который попытался зачем-то скрестить политическую иносказательную притчу (Онетти написал своё произведение под впечатлением от прихода к власти Перона в Аргентине) с чем-то кабаретным по стилю, а с другой стороны не избежал жестоких и натуралистических или сексуально двусмысленных подробностей. А главное — неотвратимо чувствуется, что вся социально-политическая составляющая данного повествования, которая была бы по-настоящему близка и до сих пор злободневна для какого-либо режиссёра из Южной Америки, воспринимается вполне благополучным немцем, занимающимся «чистым искусством», одной из экстравагантных и даже спекулятивных красок в его портрете якобы сошедшего с ума мира.