Смотреть фильм Гнездо жаворонка online

Тема геноцида армянского народа турецкими властями на территории бывшей Османской империи-нынешней Турции в конце девятнадцатого-начале двадцатого веков считается своеобразным табу: всем сколько-нибудь разумным людям об этом историческом периоде известно, но принято культурно умалчивать, а то и вовсе отрицать его как факт. В современном кинематографе выделяют два главных фильма, касающихся указанной проблемы, — «Арарат» канадского режиссера Атома Эгояна и чуть менее титулованный, но не менее остро освещающий вопрос, «Майрик» ("Мать») Анри Вернея. Картина «Гнездо Жаворонка» итальянцев Паоло и Витторио Тавиани должна была, по всей видимости, стать очередным значительным вкладом в копилку игровых лент-размышлений по поводу, однако на поверку смотрится куда слабее и «Арарата» и «Майрика», взятых что вместе, что по отдельности. Гнездо Жаворонка — вилла на окраине турецкого города Анатолии, построенная когда-то главой семьи Авакян, отбывающим в лучший мир в стартовом эпизоде одноименного фильма. Здесь братья Арам и Асатур провели свое детство, хотя последний еще мальчишкой покинул дом, поругавшись с отцом, и эмигрировал позднее в солнечную Венецию. Гнездо Жаворонка — место, где родным и соотечественникам Арама предстоит укрыться от турецких солдат, в начале Первой мировой войны получивших приказ об уничтожении армянского населения Турции. Тавиани рисуют свою версию многолетнего национального конфликта нарочито жирными мазками — вот, умирая на руках у внука, старик медленно разжимает ладонь, выпуская на пол крупную зеленую виноградину, вот жена генерала, заранее знающая о предстоящей бойне, с тоскою смотрит в глаза улыбающейся армянской девочке, вот солдатские сабли вспарывают воздух, через секунду оставляя на золотых гобеленах родового имения бурые брызги крови, не останавливаясь отсекая неверным мужского пола головы, руки и причинные места. Авторы знают визуальные способы эмоционально надавить на зрителя, и первая половина картины с ловко вплетенной в заглавное послание романтической линией, смотрится более, чем просто здраво. Локальная трагедия, местечковая резня должна ожидаемо перерасти в тотальный, беспросветный, отталкивающий ужас, создатели же вопреки здравому смыслу пускаются во все тяжкие, раз за разом используя вышеописанные приемы, которые не столько усиливают, сколько перенасыщают картинку, придавая ей характер искусственной. Главная героиня — писаная красавица и народная мученица, а значит должно ей погибнуть от руки честного, отзывчивого турецкого конвоира Юсуфа, успевшего за несколько дней влюбиться в девушку до беспамятства. Паз Вега время от времени врет, Мориц Бляйбтрой безупречен. Хороши, к слову, Мохамед Бакри и Христо Шопов. Однако, замыкаться подававшему в начале большие надежды эпическому слепку одного из самых значимых околовоенных событий в мировой истории, следует все же чем-то весомее монолога из серии «у попа была собака». Познавательное, местами действительно сильное кино, но с ненужным блеском и постепенной потерей идейных ориентиров. 8 из 10