Круглосуточные тусовщики смотреть онлайн

Манчестер, 1976-й год. Выпускник Кембриджа Тони Уилсон, ведущий на телевидении авторскую программу «ни о чём», всё своё свободное время посвящает музыке, а вернее поиску и раскрутке малоизвестных групп. Небезуспешные попытки Тони создать самым отвязным командам Манчестера (в частности Sex Pistols, на чью музыку Уилсон всерьёз «западает») позитивное реноме довольно быстро приносят свои плоды, делая музыкантов объектом культа у местной молодёжи. Вдохновленный успехами, Тони основывает с друзьями студию звукозаписи — Factory Records, на которой создаются первые альбомы как начинающих, так и разных андеграундных групп — Joy Division, The Happy Mondays… 24 Hour Party People — бодрящий коктейль из убойной музыки и лёгких наркотиков, приправленный изобретательными сюрными видениями, опасным сексом и раритетной хроникой, на которой запечатлено рождение одного из наиболее известных музыкальных клубов в мире — Hacienda, ставшим британской Меккой для clubbers, и, своего рода, европейским аналогом «Студии 54». Изобразительный ряд, насыщенный адреналином музыкальной жизни Манчестера с конца 1970-х по начало 90-х, создает необходимую вибрацию, которая лучше всего проясняет, каким именно образом Безумный Честер стал культовым местом тусующейся молодёжи. Уинтерботтом снял нечто вроде «учебно-познавательного кино» про расцвет и угасание рок-музыки в одном отдельно взятом месте. А те, кому данная тема никаким боком не интересна, могут отнестись к фильму, как к истории о подвижничестве. О том, как несколько фанов Sex Pistols способствовали появлению и организации важнейших британских рок-групп. Шумные компании бездельников и потенциальных алкашей стремительно превратились под их грамотным руководством в настоящих суперзвезд, на полтора десятка лет преобразовав рабочий город в национальный центр музыкального движения. Благодаря этим добровольным агентам, менеджерам на общественных началах и продюсерам-любителям Манчестер и всё, что с ним связано, стало всемирно известно, а само движение получило название «манчестерская волна». Всё это наполнило жизнь Уилсона и его компании смыслом, хотя и не принесло никаких материальных дивидендов подвижникам, едва перебивавшимся с хлеба на квас. А всё потому, что с проникновением в клуб экстази и прочих наркотиков, основные барыши начали оседать в карманах мафии. С появлением в стенах Hacienda криминала, делающего деньги на чужом успехе, эйфория улетучилась так же стремительно, как и образовалась. В итоге рассказ, взявший с места в карьер, замирает на какой-то неопределенной, грустной и щемящей ноте. 40-летний британский режиссёр Майкл Уинтерботтом, работающий как ломовая лошадь, и выдающий по 2 фильма в год, снял эту ленту на цифровую камеру в стилистике псевдодокументальной эпопеи. Такого рода продуктом любят наполнять эфир музыкальных телеканалов, ориентированных на современную классику. Но в отличие от общепринятого мультимедийного стандарта, он не просто отреставрировал и прокомментировал события, а ещё и позволил себе рискованные вторжения в исторический контекст, то с помощью нарко-галлюцинаций, то сексуальных откровений. Кроме того, приправил всё это обильной ненормативной лексикой, столь естественной для музыкального подполья (и чуть ли не впервые адекватно переведенной на русский). И всё же проходных биографических деталей в ленте оказалось заметно больше, чем ярких наблюдений. Наверно, это получилось не случайно: представленные в фильме музыканты не особо отличались друг от друга и поэтому, за редким исключением, не оставили о себе памяти как об индивидах. Манчестерские музыканты слишком стремились соответствовать имиджу о «безумных парнях из рок-группы». Среди них были, конечно, свои оригиналы, но всё-таки не настолько большие, чтобы кому-то лично, или же его чудачествам, посвящать отдельную песню о «безумстве храбрых».