Фильм онлайн 8 с половиной 8? 1963 без регистрации

Владимир Наумов (который с Аловым), в интервью говорил, что есть кино до «Восьми с половиной» и есть после. Думается, это все же преувеличение: Бергман и до фильма Феллини и после был равен сам себе, «Тегеран-43» снят тоже без всякого воздействия фильма Феллини. Отрицать огромный резонанс «8 с половиной», его влияние на окончательную культивацию арт-хауса в его противопоставлении жанровому кино бессмысленно — и фильм Феллини как знаковое явление в силу законов диалектики не может быть воспринят однозначно положительно. Раскрепощение авторской манеры, свобода ассоциаций, отказ от сюжетности и линейности повествования — как бы краеугольные камни арт-хауса в большой степени были продемонстрированы в качестве мощных художественных инструментов в этом фильме. Оборотной стороной явления стал авторский субъективизм, смешение в общую кучу удачных и откровенно скучных фрагментов мозаики, приоритет субъективизма в ущерб рациональной содержательности. Собственно в завершении «Восьми с половиной» и предлагается поиграть в цирк, смешать иерархии, разновременные пласты воспоминаний (обладающие все-же разной ценностью). «Будем как дети» — славный призыв, имеющий к тому же почтенный и авторитетный источник происхождения, однако абсолютизировать прелесть индивидуальных фантазий итальянского визионера все же не следует. Уход от рацио является составной стороной житейского инфантилизма, неготовности отвечать за последствия своих поступков и помогать другим. В зрелом возрасте инфантилизм даже и постыден, поскольку предполагает всегда перекладывание ответственности на чьи-то иные плечи. В фильме Феллини совершенной мне представляется часть с момента встречи героя с женой любовницы и до завершения фантазий Гвидо на тему гарема. Прекрасны сцены с Сароджиной, пляшущая массовка в конце под музыку Нино Рота, запоминаются ряд декадентских фантазий Гвидо и фактура подобранных женщин. Ряд сцен, связанных преимущественно с общением режиссера с его продюсером-сценаристом, скучны, стремление досказать все в финальных монологах как бы разжевывает авторский замысел. Сцены с демонстрацией кинопроб и Клаудией Кардиналле, по мне, можно вырезать без ущерба для содержания. При субъективизме авторского времени картина представляется минут на двадцать затянутой. «Восемь с половиной» — хорошо организованный сумбур, прелесть которого определяется почти случайной красотой удачных пазлов, в выборе которых сказался визуальный вкус режиссера. После этого бессодержательных пазлов в исполнении менее одаренных художников прибавилось в разы. 8 из 10