Онлайн кино Космополис Cosmopolis смотреть

{Посвящается моему Киноману} «Космоплис» является одним из противоречивейших явлений кинопроката 2012 года. Он привлекает зрителя громкими словами: «первый фильм о нашем новом тысячелетии». Действительно, с момента выхода основополагающего романа Делило, описываемое им будущее стало вполне реальным  человечество прошло сквозь экономический кризис, капитализм шагает крупными шагами по планете, хотя, по-мнению Дэвида Кроненберга, наступил его кризис как системы. К вездесущей марксисткой теории, чье присутствие чувствуется в каждом кадре, Девид добавил немного современного искусства, в частности, абстракционизма, мол, мир наш уж больно непредсказуем и неуправляем, человек перестал контролировать свой прогресс (ничего нового не открыл). Режиссер упорно делает на этой связующей нити яркий акцент: начальные титры напоминают картины Джексона Поллока, главный герой хочет приобрести часовню Марка Ротко и т. д. Но сюжет, к сожалению, не продолжает эту идею, в нем всё логично и чопорно, единственным проявлением абстрактности и хаотичности являются постоянные диалоги, гримирующие неоригинальность всей идеи в целом. Однако именно эти диалоги предают особую ценность фильму, привлекая внимание зрителя. Кроненберг также не отошел от излюбленного приема всех времен и народов  метафоричности. Здесь стоит обратиться к эпиграфу фильма: «a rat became the unit of currency» (Zbigniew Herbert). Капитализм, деньги, спекуляции, когда состояние появляется из воздуха, мир, измеряемый в нано-секундах  все это будто разносимая мерзкими крысами инфекция, которая въедается в реальность и умерщвляет всё живое, естественное, лучшее. Оборотной стороной такого «нового тысячелетия» является главный герой Эрик и всё его окружение. Их отвлеченность и отрешенность проявляется в новой метафоре  звуконепроницаемом и пуленепробиваемом лимузине. Ему уделяется также много внимания  граффити (последствия анархических бунтов толпы), размышления Эрика об его создании, ночной стоянке и т. д.  Выбор Патиссона на эту роль не менее неоднозначен, чем сам фильм. С одной стороны, к его игре невозможно придраться, но с другой  его все также преследует шлейф роли вампира, и сейчас ему больше идут образы противоречащее этому устоявшемуся заблуждению, нежели продолжающие его. Эрик  равнодушный, холодный, циничный, безымоциональный. Его личное неудовлетворение добивает неудача на бирже, он жаждет смерти, т. к. не может справиться с внутренними противоречиями. Это такая же жертва мертвой вычурной системы, как и все простые люди за пределами лимузина. Казалось бы, всё пропитано пессимизмом, фильм обличает всю порочность и зараженность нашего мира. Однако я не могу назвать фильм антиутопией, что для меня до сих пор остается загадкой. Может своеобразная, в целом, не обременяющая музыка поддерживает надежду на лучшее, или же в кадрах чувствуется тайное дыхание анархизма, несущего изменения, но «Космополис» производит приятое впечатление и, несмотря на отсутствие динамики, завладевает вниманием и мыслями кинозрителя.